这是一些有关古人线条很干淨的联想，方家正之：怎样把线条拉长？

是延长起筆和收笔的動作，减少中間运行动作，把起收笔動作拉开写完整。

唐楷的起收笔动作是揉成一团，长线條就是打破唐楷图式，增加起收笔動作的跨度，使起行收試作溶為一體。

当下展览体隸书线条普遍短、禿、硬、直，韻律感差，原因是起收筆動作无过渡，太直接，行进笔法单調不厚，名曰回归经典，其實是对古代径典权威的曲解，选成古典經典的式微。

表現出來的线条拖泥帶水不干淨。古人的線條很乾淨，把线条写乾淨字就古拙了，像弘一法师、顾子恵都是把起收筆動作隐藏在线条里，起收笔的動作是在线條里缓缓展出的，是一种藐似均允的慢力而非蛮力，緩和附合順引了中庸之道，謂不激不励，恵風和畅。

草书线条的行而畅，拙而雅，外在的纵横起伏的形式构成和线条的平润实厚，才是大草的最高境界。自晋人之始，無不是這般，張芝、二王，張旭、懷素的草书，表現了自然的平和之美，雄秀之美，用緩行的筆法写出浪漫激情的意境，仔細观察，就会發現像張芝、王獻之的一笔书有一种今人窒息的平缓感，仿佛静水深流的江河。他們的继承者，張旭怀素也是如此這般。

懷素的线条像清澈的泉水一般的超級乾淨，人们往往被大草龍飛凤舞的外在形式所迷惑和裏挾，忽略了那些扎实的线条的存在感。

外在形式的張揚和线條的精致是矛盾的，书法就是在制造矛盾和解决矛盾，矛盾衝突越激烈越精彩，书法大家是解决矛盾的高手，在張揚和平靜中顯示书法的魅力。

（杨重琦：笔名石空，中国书法家协会会员。资深媒体人，书画评论者。历任兰州晚报总编辑，兰州市摄影家协会主席，兰州市第十一届政协委员。现为甘肃省报业协会副会长，甘肃省新闻摄影学会副主席，甘肃诗词学会辞賦委員会主任、甘肅诗词学会詩书画委員會副主任，大西北传媒董事长，《鑫报》社社长，兰州电子商务发展促进会会长，皋兰书院院长，楼兰书法研究院院長一兰州大学、兰州财经大学客座教授，著作有《兰州碑林赋》、《兰州经济史》《百年中山桥》《杨重琦书法作品集》，《百年甘肃》《陇上藏珍》《中国书法初始化：二至四世纪魏晋楼兰残纸研究》《草书毛泽东诗詞39首》等。1994年举办美国风情个人摄影展，2015年举办个人书法作品展。多年研究楼兰残纸与怀素，举办几十次书法讲座，作品被多家博物館、藝術馆收藏。）